Madlax (Мадлакс)

Мадлакс [2004]
Madlax
MADLAX　マドラックス
マドラックス

Производство:  Япония
Жанр: драма, мистика, психология, боевик
Тип: ТВ (26 эпизодов), 24 мин.
Трансляция: c 05.04.2004 по 27.09.2004

Режиссёр: Масимо Койти



Краткое содержание:

Двенадцать долгих лет не утихает в азиатской стране Газс-Соника жестокая гражданская война, принося неисчислимые страдания населяющему её народу. В бушующем море ненависти и смерти, как рыба в воде, чувствует себя молодая киллерша Мадлакс, которая, не относясь ни к одной из противоборствующих сторон, ловко и профессионально выполняет любые опаснейшие и деликатнейшие поручения, не задумываясь, зачем и для кого - лишь бы платили. Тем временем в далёкой от Газс-Соники благополучной Европе в роскошном особняке проживает рано осиротевшая барышня Маргарет Бартон, тихая девушка, всё время пребывающая в своих грёзах. Какими бы разными ни казались две молодые особы, обеих связывают прочные незримые узы. Символом этой неразрывной связи является хранящаяся у Маргарет таинственная книга с диковинными письменами и пятнами крови, за которой охотятся могуществнные силы, стоящие за бойней в Газс-Сонике. Неминуемая встреча девушек позволит им раскрыть причину гражданской войны, тесно связанную с событиями их далёкого прошлого.



Справка:

1. Музыку к ТВ-сериалу "Madlax" написала Юки Кадзиура (Yuki Kajiura), одна из популярнейших японских композиторов, в чём немалая заслуга её отца, который очень любил оперу и привил эту любовь дочери, усаживая её за фортепиано и заставляя играть классические пьесы. В семь лет девочка уехала с отцом в Германию и перед отъездом написала свою первую песню, посвятив её любимой бабушке. В Европе Юки близко познакомилась с музыкой самых разных стилей, что позволило ей широко использовать в своём творчестве и элементы рока, и классику, и этнические темы. Для учёбы в колледже девушка вернулась на родину и после окончания работала системным программистом, однако уже в июне 1992 года начала карьеру на эстраде, дебютировав в составе женского трио "See-Saw", которое вскоре после ухода Юкико Нисиока (Yukiko Nishioka) превратилось в дуэт, а с Кадзиурой осталась лишь Тиаки Исикава (Chiaki Ishikawa). Тиаки (на правом снимке она изображена вместе с Юки) была главной вокалисткой, а Юки - сочинителем песен, аранжировщиком и подпевалой. В два последующих года группа выпустила шесть синглов и два альбома, после чего Кадзиура начала работать самостоятельно, создавая музыку как для других исполнителей, так и для аниме-сериалов, телевизионных реклам и видеоигр (Xenosaga). При написании саундтрека к ТВ-сериалу "Eat-Man" (1997) она впервые встретилась с режиссёром Масимо Койти, который сразу оценил талант молодого композитора. В 2001 году Юки Кадзиура и Тиаки Исикава восстановили "See-Saw", сотрудничая в работе над музыкой к ТВ-сериалам Масимо Койти "Нуар" (2001) и ".hack//SIGN" (2002). Саундтреки к этим аниме имели огромную популярность, разойдясь в сотнях тысяч экземпляров и сделав Юки Кадзиура звездой аниме. Ещё одним крупным хитом дуэта была заключающая тема "Anna ni issho datta no ni" (We were so close together) к ТВ-сериалу "Mobile Suit Gundam Seed" (текст песни написала сама Тиаки Исикава). В мире разошлось двести тысяч синглов с этой песней, что стало сенсацией в мире анимации. В дальнейшем Юки Кадзиура создала отличную музыку к таким аниме, как "Aquarian Age - Sign for Evolution (TV)" (2002), ".hack//Liminality (OAV)" (2002), "Madlax (TV)" (2004), "Le Portrait de Petit Cossette (OAV)" (2004) и "My-Hime (TV)" (2004).






2. Одну из героинь сериала Маргарет Бёртон озвучивает популярная сэйю Хоко Кувасима (Houko Kuwashima), родившаяся 12 декабря 1975 года в префектуре Иватэ, что на северо-востоке Японии. Актриса, котороую иногда ошибочно отмечают в титрах как Норико Кувасима (Noriko Kuwashima), обладает обширным голосовым диапазоном, умея мастерски озвучивать самых многообразных персонажей разных возрастов, включая мужские роли (например, роль Накахито Кагура в "Steel Angel Kurumi"). Её первой серьёзной ролью, сразу принёсшей славу и известность, стала роль Юрики Мисумару в полнометражном фильме "Nadesico: Prince of Darkness" (1998), где она продемонстрировала свои незаурядные актёрские способности. Большой успех фильма выделил молодую актрису как одну из самых многообещающих сэйю так называемой четвёртой волны. И предлагаемые роли посыпались, как их рога изобилия: в следующие семь лет Хоко Кувасима приняла участие во многих десятках аниме, среди которых "Azumanga Daioh" (роль Кагуры), "Chobits" (роль Минору Кокубундзи), "Infinite Ryvius" (роль Аой Хоусэн), "Interlude" (роль Аи Вацудзи), "Inu Yasha" (роль Санго), "Madlax" (роль Маргарет Бёртон), "Princess Arete" (роль принцессы Аритэ), "X" (роль Сацуки Ятодзи) и, конечно же, "Noir", где она озвучивала бесподобную Кирику. Кроме того, что Хоко Кувасима - талантливая сэйю, она ещё и певица, исполнившая песни в ряде аниме, великом множестве видеоигр и выпустившая с десяток музыкальных дисков. (источник)

3. Героиню сериала Римельду озвучивает многоопытная сэйю с огромным стажем Ая Хисакава (Aya Hisakawa), родившаяся 12 ноября 1968 года в Осаке. Как и её коллега Мицуиси Котоно, старшая всего на год, Ая стала известной из-за участия в популярнейшем сериале "Сэйлор Мун". Там Хисикава озвучивала Ами Мидзуно / Сэйлор Меркурий, одну из подруг главной героини Усаги Цукино, роль которой, кстати, и исполняла Мицуиси Котоно. Получив такой мощный импульс, карьера молодой сэйю расцвела в девяностые годы, актриса получила роли в десятках фильмах и сериалах, среди которых All Purpose Cultural Cat Girl Nuku Nuku (роль Алисы), Iria - Zeiram the Animation (роль Ирии), Devil Hunter Yohko (роль Ёко), Oh My Goddess! (роль Скульд), Gunsmith Cats (роль Бэки Фарра), Revolutionary Girl Utena (роль Мики Каори), Cardcaptor Sakura (роль Керберос) и To Heart (роль Томоко Хосина). Однако самые яркие роли Ая Хисикава исполнила уже в первом десятилетии нынешнего века - Хлоэ в Noir, Нанасэ Аасу в Puni Puni Poemy, Юки Сома в Fruits Basket, Минаио в Azumanga Daioh, Харука Ситоу в RahXephon, Римельда в Madlax, Мая Нацумэ в Tenjho Tenge и Харуко Камио в Air. Кроме озвучивания персонажей, во многих аниме Ая также пела песни, слова к которым иногда сочиняла сама.


Эпизоды:

01. Gun Dance -dance-
02. Crimson Moon -crimson-
03. Blue Moon -moon-
04. Temptation -ask-
05. Non-existent -none-
06. Last Words -leave-
07. Picture Book -nature-
08. Soul Word -soul-
09. Lingering Scent -scent-
10. Erosion -dive-
11. Foreign Country -object-
12. Lost Will -close-
13. Cry of Senses -awake-
14. Lost Feeling -memory-
15. Fake Conflict -camouflage-
16. Gun Rhyme -moment-
17. Instant Death -reunion-
18. Two Separations -duo-
19. Target Book -holy-
20. True Conflict -wish-
21. Light Confession -guilty-
22. Shooting Emotion -rage-
23. Straying Mind -doubt-
24. Devoting Heart -hearts-
25. Holy Blood -saint-
26. Fragment -pupile-



Рецензия:

© Леонид Тимин,    источник www.world-art.ru


Когда я пересматривал последние серии «Нуар», не мог отделаться от ощущения, что Мирэй с Кирикой смертельно надоели Масимо Койти, он просто дотащил их до финала и там с чувством облегчения милосердно пристрелил. Однако через три года люди, ответственные за это преступление, вновь вернулись к формуле «две девушки, два пистолета и одна тайна», породив на сей раз «Мадлакс». Признаю, Масимо со товарищи время зря не теряли - новый опус унаследовал лучшие черты предшественника, избавившись от многих недостатков. Всё же «Мадлакс» настолько схож с «Нуар», что говоря о первом, невольно начинаешь сравнивать его со вторым. Посему всем фанатам Мирэй, Кирики и Хлои рекомендуется закрыть страницу с этим очерком и просто посмотреть новые двадцать шесть серий драмы, боевика и мистики.

Работа над ошибками началась со сценариста. На этот раз он трезво оценил свои силы и пришёл к горькому заключению: заполнить такое количество времени отношениями двух героинь ему не по силам - следовательно, нужно добавить ещё как минимум парочку. Причём, этот труженик клавиатуры решил разделить действие в пространстве: действительно, уронив Кирику на голову Мирэй уже в первой серии, его коллега похоронил хорошие перспективы раскрытия характеров и развития сюжета. Итак, знакомьтесь: Мадлакс, настоящее имя неизвестно, да и прозвище заимствовано, о родителях сведений тоже нет, возраст - семнадцать лет, род занятий - наёмник экстра-класса, проживает в стране явно третьего мира под названием Газс-Соника. Несмотря на профессию, приятная, улыбчивая девушка, немного сентиментальная и добрая (в свободное от работы время), подвержена влиянию сиюминутного настроения и способна на нерациональные поступки, отчего ещё более мне симпатична. Ей компанию составляет ровесница Маргарет Бёртон, старшеклассница, чьи отец с матерью исчезли в Газс-Сонике двенадцать лет назад, живёт в благополучной европейской стране Nafrece (Масимо Койти совершенно верно рассудил, что Франция у него получается хорошо, и лишь переставил буквы в названии). Она рассеянная, соня, немного не от мира сего - не будь рядом с ней служанки Элеанор, не дожила бы до теоремы косинусов. В нагрузку к этой троице прилагается Ванесса Рене - соседка Маргарет, дама взрослая, но хозяйка никакая, её родители пропали в той же Газс-Сонике, и чтобы нащупать хоть какие-нибудь ниточки, работает в фирме, торгующей с этой страной. На первый взгляд, авторы отказались от удачного набора типажей «Нуар», на самом деле их всего лишь распределили по-новому, более неравномерно. У троицы Кирика-Мирэй-Хлоя можно найти общие черты, первые две под конец воспринимаются как единое целое, а вот Мадлакс и Маргарет - абсолютные противоположности, сходны только кулинарные пристрастия, но что-то их всё-таки объединяет. Упомяну также и тех, на чьи плечи взвалили нелёгкую задачу ловли свинца и других смертоносных железяк. Если чёрные костюмы Le Soldats из «Нуар» сливались в амёбоподобную кляксу, даже Intoccabile с Бессердечной Убийцей были лишь эпизодами и не могли поправить дело, то теперь супостатов наградили человеческими чертами (назвать абсолютным злодеем можно лишь одного) и осчастливили духовными лидерами, среди которых надо выделить женщину-снайпера по имени Римельда - серьёзная дама, единственная, кто может сравниться с Мадлакс.

Покончив с героями, перейдем к фабуле. Тут тоже прогресс заметен невооруженным взглядом: место сомнительной идеи, будто две девочки с ножами-пистолетами смогут в одночасье изменить мир (замечу, что это не удалось даже взрослым дядям с водородными бомбами и биологическим оружием), заняла потёртая от частого использования, но всё же куда более интересная проблема поиска себя, именно она позволяет вписать слово «психология» в графу «жанр». Амнезия и раздвоение личности, сделавшие для кинематографа и анимации больше, чем все остальные расстройства нервной системы вместе взятые, продолжают работать и здесь. Потерей памяти страдают даже отрицательные персонажи. Мадлакс с Маргарет лишь частично помнят события двенадцатилетней давности, у каждой есть половинка рамки пазла, только они далеко друг от друга, в Газс-Сонике повстанцы с оружием в руках вовсю пытаются свергнуть короля, фрагменты головоломки рассыпаны по обеим странам, да ещё всякие мафиозные организации стоят на пути. Обеспечив себя подобным фундаментом, авторы решили ни в чём себе не отказывать: помимо гражданской войны и обязательного action'а, в кадре мелькнут высокие технологии и следы исчезнувших цивилизаций, интриги власть предержащих и истории маленьких людей, воскрешения из мёртвых и просто телепатия. Странное дело: подобная мешанина не вызвала отторжения, причина, на мой взгляд, кроется в том, что она непонятным образом гармонирует с общим мистическим настроем сериала, заклинаниями и девочкой, больше похожей на куклу.

О сюжете скажу лишь одно: он есть, удачно распределён по сериалу и укладывается в рамки разумного. По-моему, это достигнуто во многом благодаря тому, что авторы решили не высасывать его элементы из пальца, а поглядеть по сторонам и воспользоваться передовым опытом. Древняя книга на неизвестном языке с вырванной страницей вызывает в памяти «Девятые врата» Романа Поланского, в поединках мастеров винтовки с оптикой чувствуется влияние «Снайпера», Элеанор - вылитая Махоро (Махороматик - автоматическая девушка) без трагической составляющей, Маргарет чем-то неуловимо похожа на Лэйн, погоня за девочкой-призраком напоминает «Авалон», а Мадлакс посреди джунглей в вечернем платье и с автоматом в обнимку - «Обитель зла». Похоже, Масимо Койти откопал где-то сборничек Тютчева, вычитал оттуда строчку «Мысль изречённая есть ложь» и стал поступать соответственно: герои не читают проповедей, вместо того, чтобы на все лады повторять пятую заповедь («Не убий»), Мадлакс просто стреляет мимо; мистическую подоплеку повторят раза два (а не каждый опенинг). Впрочем, если мои догадки неверны, то это только плюс сериала. Также порадовала техническая часть. Она, конечно, не без огрехов с условностями, зачастую приносится в жертву стилю и красоте момента, но до Масимо Койти наконец-то дошло, что соплячка весом вряд ли больше сорока килограмм, метко стреляющая из винтовки очередями, - это хоть и круто, но закон сохранения импульса и, как следствие, отдачу даже квантовая механика с теорией относительности не отменяют. Ну да ладно, за Мадлакс, вальсирующую с пулями, можно простить многое.

Графика и анимация - на уровне «Нуар», а может и выше. Сложилось впечатление, что танки с револьверами прорисованы лучше лиц людей. Хотя глаза Мадлакс в зеркале заднего вида в конце первой серии - это просто шедевр, описывать его словами бессмысленно. Вообще, режиссура отличная, и где же она была в 2001 году? Может, раздвоенная сюжетная линия дала дополнительную свободу для творчества, но хочется верить, что Масимо Койти продолжает оттачивать профессиональные приёмы. А вот музыка подкачала... Мясная Killing, мрачная Ode to Power, пропитанная ностальгией Corsican Corridor, печально-механическая тема Chloe и Canta per Me, на которую мне всегда эпитетов не хватало, - именно в этих мелодиях была душа «Нуар», а не в крокодиловых слезах Кирики. Боюсь, Юки Кадзиура больше не сочинит подобного, саундтрек к «Мадлакс» кажется аляповатой поделкой. Жаль, ведь хорошая музыка проникает в подсознание, обходя барьеры цинизма, и способна подчеркнуть настроение фильма и создать атмосферу, даже если всё остальное будет ниже среднего; возьмём к примеру «Профессионала» - что он без Chi Mai Эннио Морриконе? Здесь же видеоряд - еще больший нуар, особенно ночные эпизоды в полуразрушенных кварталах столицы Газс-Соники, да и флеш-бэки никуда не делись - а ощущения от просмотра совсем не те.

В итоге получилось достойное продолжение концепции трёхлетней давности. Если бы ещё мадам Кадзиура потрудилась написать не столь безликую музыку - было бы «пять с плюсом». В общем, Масимо Койти заслужил пять баллов, и дальше хвалить его неразумно. Лишь бы сменил композитора и снял когда-нибудь настоящий нуар. Я в него поверил и готов ждать ещё хоть семь лет.

PS. Мне кажется, «Мадлакс» не повторит успеха предшественника, да, он выиграл у 26 серий, но проиграл трём годам, к тому же тема «девочки и оружие» уже закрыта, отголоски двух щелчков замка ещё бродят по комнате, но шаги Асаки Морио (режиссёр «Школы убийц») уже еле слышны в коридоре.