Фотография большая Metropolis (Метрополис) из аниме и манги
Код товара: 76819

Metropolis (Метрополис)


100 руб.
В наличии Купить
Тип  Movie
Звук  рус./япон./англ.
Субтитры  англ.
Формат  16 : 9
Дисков  1
Год  2001
Жанр аниме  драма, романтика, фантастика
Режиссер  Ринтаро
Студия  Madhouse Studios

Краткое описание

Метрополис [2001]
Metropolis
Robotic Angel
メトロポリス

Производство:   Япония
Жанр: фантастика, драма, полиция, романтика
Тип: полнометражный фильм, 107 мин.
Премьера: 26.05.2001

Режиссёр: Ринтаро...

100 руб.
«Унесенные призраками» - известнейшая работа Хаяо Миядзаки, за которую мастер был удостоен премии «Оскар». Тихиро – простая девочка, путешествующая вместе со своей семьей. Волшебным образом она оказывается в мире духов и попадает в необычные бани. Здесь правит известная колдунья и девочке, чтобы спасти своих родителей, придется начать у нее работать.
100 руб.
«Howl's Moving Castle» - одна из известнейших работ студии Гибли. Ее героиня – молодая девушка Софи, случайно переходит дорогу известной ведьме, которую боится вся округа. Она превращает девушку в старушку и для Софи начинаются невероятные приключения. Она отправляется в путь, который приводит ее в странный ходячий замок – жилище молодого и харизматичного колдуна.
600 руб.
Pandora Hearts – приключенческое фэнтези-аниме, события в котором развиваются в мире, похожем на альтернативное Средневековье. Этот мир тесно связан с так называемой «Бездной» - другим измерением, которое может подарить человеку неограниченную власть. Главный герой, Оз – аристократического происхождения. Он был брошен в «Бездну» врагами своей семьи, но вернулся, обретя интересные силы и теперь намерен отомстить.
1300 руб.
«Death Note» - аниме, основанное на известнейшей манге. В современной Японии начинают происходить необъяснимые события. Преступники, которых показывают по телевизору, умирают один за другим. За этим стоит неведомая сила, попавшая в руки обычного школьника. Сможет ли полиция и гениальный детектив, помогающий ей, распутать это дело, аналогов которому еще не было?
300 руб.
Главный герой Луи считает себя магом, так как учится в специальной магической академии, да и к тому же его отец глава этой академии. Троим искательницам приключений, жрице Мелиссе, паладину Джини и воришке Мирелл как раз нужен маг в команду и они случайно встречают Луи. Но выясняется, что Луи хоть и считается магом, у него куда лучше получаются сражаться кулаком. Он постоянно путает заклинания (вместо «усыпления» бывает использует «взрыв») и предпочитает все проблемы решать грубой силой. Искательницы приключений уже готовы отказаться от его услуг, но случилось невероятное, одной из искательниц, жрице Мелиссе, было откровение от бога, которому она поклоняется, оно гласило, что Луи должен стать её «героем» и она должна постоянно его сопровождать. Теперь Луи вынуждены принять в команду, и благодаря этому еще случится немало неприятных для команды и смешных для зрителя моментов. Всем поклонникам сериала "Slayers" смотреть рекомендуется.

Метрополис [2001]
Metropolis
Robotic Angel
メトロポリス

Производство:   Япония
Жанр: фантастика, драма, полиция, романтика
Тип: полнометражный фильм, 107 мин.
Премьера: 26.05.2001

Режиссёр: Ринтаро / りんたろう / 林重行
Автор оригинала: Тэдзука Осаму / 手塚治虫




Отзывы:

автор – Алексей Фадеев            источник  www.world-art.ru

Как мне показалось — «Метрополис» очень неоднозначный фильм. Все дело в том, что полностью его понять и хорошо осмыслить можно лишь со второго или третьего раза. В первые тридцать минут я вообще мало что понимал, а лишь получал заряд обычной поделки среднего уровня. Но ближе к концу «Метрополис» оказался одним из тех произведений, которые снаружи выглядят плоскими и бесцветными, но внутри оказываются богато оформленными. Таким вот образом получается, что после первого, немного беглого просмотра, все детали остаются за кадром, а наружу лезут ляпы, коих в любой картине предостаточно.

Начало фильма раздражало своим сочетанием слишком детской графики на пару с реально навороченным сюжетом. Вторая половина, в которой к графике уже привыкаешь, а сюжет начинаешь осмысливать, просто приятно поразила. Именно это поражение и заставило изучить «Метрополис» внимательнее.

Все началось с того, что выяснился реальный возраст общей концепции. Ей ни много ни мало — около восьмидесяти лет. Дальше — круче. Придумал эту концепцию некий немецкий писатель. А потом в той же Германии Ланг снял фильм по этому произведению. Случилось это где-то в 27-ом году прошлого века. Через пятнадцать-двадцать лет Тэдзука Осаму, которого знает с пеленок любой анимешник, решает нарисовать свой «Метрополис». Спустя сорок лет история в виде рисованной книжки поразила еще одного важного человека — Отому Кацухиро, решившего набросать поверх сценария немца и Тэдзуки свою версию. Последним персонажем этой великолепной приключенческой истории является старикан Ринтаро, в свое время работавший с Тэдзукой над всеми известными сериальными шедеврами. Так вот пока Кацухиро кромсал идею своих предшественников, Ринтаро снимал то, что оставалось от кромсания. Ему, конечно, помогали всякие там аниматоры и прочий народ, но если я начну и про них говорить, то вы вообще скиснете. Думаю, на этом вводную часть можно и заканчивать. Начнем препарировать.

Препарирование лучше начать с поиска аналогий. Люблю я это дело. Было в свое время несколько похожих на «Метрополис» сюжетов. Два из них так и просятся быть названными.

Первый — «Двухсотлетний Человек», фильм Криса Коламбуса, который мне безумно понравился. Там повесть шла о роботе Эндрю, само собой, не о простом роботе, а об роботе с большой буквы. Эндрю в «Двухсотлетнем Человеке» шатался по планете, читал книжки, смотрел, как живут люди, потом начал смотреть на то, как их уносят вперед ногами. Уносили и его друзей, и семью. А еще он влюбился в очаровательную девушку, а она в него. Надумал он, значит, жениться, но правительство не разрешило. Не человек, мол. Все это Эндрю ужасно разозлило, и набрался он решимости стать человеком, а так как мозги у него были еще те, да и в деньгах он нужды не испытывал, то сотворил наш суперробот новый вид органов, что намного надежнее человеческих; и недолго думая, впихнул эти самые органы себе внутрь, выбросив весь металлолом в мусорку. Тут его признали человеком, и с этим счастливым признанием он и отбыл к Богу всех роботов.

Второй — «Искусственный Интеллект» Стивена Спилберга по сценарию величайшего фантаста Кубрика, снявшего для правительства США знаменитый полет на Луну. Тут тоже робот, но не такой умный, хотя и с зачатками интеллекта. Звали его Дэвид, он был роботом-ребенком: своеобразным развлечением для богатых мамаш. В этой истории робот не имел человеческого разума, и поэтому его действия не всегда были логичны и правильны. О фильме Спилберга можно говорить долго, но нам нужно найти семя, соединяющее все роботские истории в единую.

Семенем этим, как мне кажется, и в «Двухсотлетнем человеке», и «Искусственном Разуме», и в «Метрополисе» является отождествление робота с человеком. В трех перечисленных фильмах нам показывают нелегкую судьбу машины, которую по существу можно полноправно считать разумным существом. Допустим, я долго писал рецензии, ко мне кто-то уже привык, кто-то тихо ненавидит, и тут я заявляю, что я машина, робот и все такое. Что изменится? Я так же буду мыслить, так же буду писать рецензии. А изменится отношение ко мне, точнее увеличится группа ненавистников. То же нам показывают в своих творениях Спилберг, Коламбус и Отомо. Исходя из этого, давайте будем считать робота с разумом человека — человеком. И вот только теперь становится ясно, о чем эти фильмы. Проанализировав действия Эндрю, Дэвида и Тимы (главной героини «Метрополиса»), в глаза бросается та дискриминирующая обстановка, сложившаяся в их мире. Как личности они сложны и очень интегрированы с социумом. Но, несмотря на эту интеграцию, на схожесть разума, их считают машинами. В свое время в Риме, а потом на плантациях Южной Америки рабов тоже не считали людьми, потому что они были рабами, и точка. И вот когда рабство официально отменено и запрещено, наши сценаристы нашли новый предмет для борьбы за либерализм. Этим предметом стали роботы. Иначе я никак не могу объяснить фильмы, выходящие один за другим, с сюжетом про угнетение машин, столь похожих на людей.

Закончив с аналогиями и сопутствующей философией, перейдем непосредственно к «Метрополису». Как вы уже догадались, в этом фильме идет рассказ о роботе-девочке, а если вы внимательно читали, то могли заметить, что зовут этого робота — Тима (я буду нарекать это существо женским родом). Но в отличие от описанных выше видеофильмов, она хоть и робот, но не является главным персонажем. Можно сказать, что в этом фильме вообще нет главного персонажа. Все характеры что-то делают, что-то говорят, все они на виду и все в куче. Найти среди них главного так же сложно, как найти главную корову в стаде. А еще вдобавок ко всему нарисованы они в стиле 60-х годов прошлого века. Видимо, не решились создатели этого «Метрополиса» менять тэдзуковскую арт-стилистику. Конечно, это смелый шаг, так как из-за него Отомо с Ринтаро потеряли много зрителей, ну и как следствие, много прибыли. Поколению, что выросло в период «кавайности», стало не по себе от круглых человечков.

Отдельных абзацев просит сюжетная часть. Описать ее невозможно вследствие запутанности, а вот поискать плюсы и минусы вполне разумно. Тем более что там есть оба этих арифметических знака.

Для начала, что понравилось. Само собой здорово выглядит сам город Метрополис, он тут чем-то напоминает город Мидгард из игры «Final Fantasy VII». Город тоже побит на сектора и так же как в игре его не показывают полностью. Зрителя проводят по нескольким секторам, оставляя право строить догадки о том, как выглядят остальные.

Еще понравились роботы. Это те, что в канализации. Просто отлично сделанные: веселые, забавные. То, что надо! Другие роботы слишком брутальны, да и показывают их редко, а вот эти ходячие мусорки просто пропитаны душой.

Если говорить об отдельных фрагментах, то стоит отметить концовку фильма, в которой Кэнъити держит Тиму за провод над своеобразной пропастью. Она, правда, не очень старается удержаться и в результате падает. Но все это нам показывают под восхитительную джазовую песенку. Просто блеск!

Теперь о плохом. Я лично не понял, зачем сюда приплели… революцию. Ведь обычно под такие обороты отдают весь сюжет, а не десять минут. Толком не показав замысел этой «революции» и ее участников, нам показывают ее конец. Конец во всех отношениях. Повстанцы побиты, флаги валяются, а зритель в недоумении: «зачем мне все это показывали и как это вяжется с остальной частью фильма».

Не понравились и некоторые герои. В особенности Красный Герцог — вылитый петух, странно напоминающий кардинала Ришелье своим отношением к президенту, а также персонаж в черных очках по имени Рокк. Тут дело исключительно во вкусе, и вполне возможно, что вы будете тащиться от этих героев. Вот Отомо с Ринтаро, например, тащатся от Рокка.

В конце хочу повториться. «Метрополис» — очень неоднозначен. Кому-то он может понравиться, а кого-то очень сильно разозлить. С поверхностной стороны картина не впечатляет, но, копнув глубже, вы можете раскопать некоторые интересные идеи, вложенные в сюжет людьми нескольких поколений и национальностей.




Краткое содержание:    

Многомиллионная армия роботов заменила людей на заводах и фабриках. Миром правят могущественные главы планетарных суперкорпораций. На этом фоне разворачивается история девочки-киборга, созданной гениальным ученым и обладающей точным сходством с умершей дочерью деспотичного правителя Метрополиса. Ей было предназначено стать ключом к власти над всем миром. Но в один роковой день она таинственно исчезает... По ее следу пускается опытный детектив и его сын...